临川派语言特色（临川派特点）
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临川派传奇创作的特点是
1、临川派，是明代的戏曲（传奇）文学流派。万历年间，临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇，着重刻画人物，讲究词藻，影响颇大。戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为“临川派”或“玉茗堂派”。“玉茗堂”为汤显祖书斋的名称。
2、临川派反对格律至上，重内容，重视情感，重视文采，特别强调「情」的作用，应该「为情作使」，提倡语言的「自然」。
3、临江派倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，理论包括创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情等。临川派，是明代的戏曲文学流派。
4、万历年间，临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇，着重刻画人物，讲究词藻，影响颇大。戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为“临川派”或“玉茗堂派”。“玉茗堂”为汤显祖书斋的名称。
5、明代后期传奇创作进入繁荣阶段，这一时期的作品，内容广泛、风格多样，大致有如下特点：其一，对社会的黑暗和官场的暴戾贪婪，进行了暴露和抨击。其二，提倡个性解放，批判封建礼教。
6、万历 年间， 临川 汤显祖 创作 《牡丹亭》 等传奇，着重刻划人物， 讲究 词藻， 影响 颇大。戏曲史上把 明 清 两代仿效他风格的戏曲作家称为“临川派”或“玉茗堂派”。按， 玉茗堂 为 汤显祖 书斋 的名称。
中国戏曲简介??
戏曲是中国传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女。
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。(图33图33图33图335) 高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。
越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为YueOpera）——中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”，在国外被称为“中国歌剧”。
戏曲是中华民族的传统艺术，是传统文化中一朵经久不衰的奇芭。中国戏曲由音乐、舞蹈、文学、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。
明代与汤显祖声气相投或受其影响的剧作家群体被称作
1、明代剧作家王实甫被誉为中国十六世纪的莎士比亚。不对。根据相关公开资料显示，中国十六世纪的莎士比亚。为汤显祖。而王实甫被誉为杂剧之冠。
2、被称为“东方的莎士比亚”是汤显祖（1550年9月24日－1616年7月29日），字义仍，号海若、清远道人，晚号海若士，一作若士。
3、汤显祖（1550—1616），字义仍，号若干，又号海若、清运道人。明代杰出的剧作家、文学家。在中国和世界文学史上有着重要的地位，被誉为“东方的莎士比亚”。汤氏祖籍临川县云山乡，后迁居汤家山（今抚州市）。
4、汤显祖在当时和后世都有很大影响。即使是认为他用韵任意，不讲究曲律的评论家，也几乎无一不称赞《牡丹亭》。
临川派的吴江派与临川派
1、吴江派以沈景是吴江人而得名，又因该派讲求格律而被称为「格律派」。其成员有沈景、吕天成、叶宪祖、王骥德、卜大荒等人。临川派以汤显祖为代表，因汤显祖是临川人而得名。
2、吴江派的戏曲理论包括曲调，韵律，结构完整等。临江派的戏曲理论包括创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情等。
3、思想观念上的分歧：临川派主张“以情格理”，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬。 剧本结构上的分歧：临川派主张剧本结构应自由灵活，不受约束，而吴江派则主张剧本结构必须严谨、完整。
4、思想观念：临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。
吴江派的与临川派
与临川派竞争的吴江派的代表作家是明代戏曲文学流派。其领袖人物是吴江（今江苏吴江）人沈璟。向来认为属于此派的曲家有顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙、沈自晋、袁于令、范文若、汪廷讷、史盘等。
吴江派的戏曲理论包括曲调，韵律，结构完整等。临江派的戏曲理论包括创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情等。
思想观念上的分歧：临川派主张“以情格理”，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬。 剧本结构上的分歧：临川派主张剧本结构应自由灵活，不受约束，而吴江派则主张剧本结构必须严谨、完整。
思想观念：临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。
明代主要戏剧流派有吴江派和(临川派)。临川派，是明代的戏曲（传奇）文学流派。万历年间，临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇，着重刻画人物，讲究词藻，影响颇大。
内容、声律。在内容上，临川派敢于大胆创新，敢于创造不同事物和理论，而吴江派却显得比较保守，不该创新，始终是千古历史的理论。在古诗声律方面，临川派反对拘泥于声韵格律，吴江派则主张合律依腔，十分生动优美。
明代传奇体制有哪些特征?
(一)明代传奇的体制特征： 明清传奇：明清时期用南曲写作 和演唱的长篇戏剧形式，是在宋元 南戏的基础上发展起来的，叙事生 动、故事性强、具有传奇色彩，代 表明清戏剧的最高水平。
清代传奇：清代传奇在明代传奇的基础上进一步发展，其特点是将戏曲的格律和语言推向了极致。清代传奇不仅在情节上更为曲折、人物形象更为丰满，还在语言上更为典雅、精湛。
明清传奇在南戏的基础上发展而成，较之杂剧，在上列三个方面有了很大变化。其变化，主要表现于音乐格律化、体制规范化和剧情复杂化。 一是剧本容量加大，角色体制有了较大发展。如《牡丹亭》五十五出，《长生殿》五十出。
明朝政治制度的特点有：明太祖废丞相制度，以六局部理天下政务，中国的宰相制度今后被废弃。内阁拥有“票拟”之权。
明朝中期传奇的内容特征主要体现在以下几个方面：丰富的社会描绘、复杂的人物性格塑造、曲折的情节设计以及高度的艺术表现力。首先，明朝中期的传奇作品对社会生活进行了丰富细致的描绘。
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