散曲的语言（散曲的语言特点是什么）

摘要： 本篇目录：1、散曲简介及详细资料2、散曲与词在体制上的主要差别...

本篇目录：

• 1、散曲简介及详细资料
• 2、散曲与词在体制上的主要差别
• 3、浅谈散曲的知识
• 4、初学散曲必须了解的知识
• 5、散曲的特点

散曲简介及详细资料

散曲是中国古代文学体裁之一，在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。

散曲是金、元两代新兴的一种歌曲，是当时人民群众和文人学士雅俗共赏喜闻乐见的一种通俗文学。在元代文学史上，散曲夺得了“词”的地位，成为当时最活跃最有生命力的诗体。

散曲之名最早见之于文献，是明初朱有敦的《诚斋乐府》，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括了进来。

人物简介 马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，有异议）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。

散曲分为小令与套曲。小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。

它产生于汉族民间的俗谣俚曲。可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。金元时期，起源于北方，故而散曲又称北曲。它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。散曲从结构上可分为：小令，中调，长调。

散曲与词在体制上的主要差别

词和曲都是中国古代的文学体裁，主要的区别如下：格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌、宫调和曲题。结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对比较自由。

区别：从字面含义上解释：“词”和“曲”都是指调牌体音乐文学，但包含着两种不同的含义，“词”强调文本、文辞，而“曲”偏重于音乐旋律；从结构形式上解释：词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。

词每句的字数是固定的，而散曲每句字数不固定，可以加衬字.区别很多，但这是最大的区别.曲包括杂剧和散曲，散曲包括小令和套曲两种形式，小令一般只有一支曲子，而套曲则由多支同一宫调的曲子组成。

浅谈散曲的知识

散曲用中原音韵，可用中华通韵。散曲不用平水韵，不用词林正韵，散曲遵循的是中原音韵，可以用今天的普通话，也就是中华通韵。因为默认中原音韵，所以用新韵要在题目后面用括号标注出来。 注意平韵、仄韵，一韵到底。

散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。

散曲中的疏懒、狂放、呼号、悲叹、嘲讽、轻薄种种情感、心绪的抒写，在传统的诗词中是很少见到的。之所以如此，那是因为散曲从一开始步入文坛就是被压抑者的歌。

初学散曲必须了解的知识

散曲用中原音韵，可用中华通韵。散曲不用平水韵，不用词林正韵，散曲遵循的是中原音韵，可以用今天的普通话，也就是中华通韵。因为默认中原音韵，所以用新韵要在题目后面用括号标注出来。 注意平韵、仄韵，一韵到底。

繁荣和发展散曲创作，最重要的是在内容上要与时俱进，用曲的意境、形象的思维反映新时代、新生活、新事物、新情感。

从上述散曲的特点可见，比之传统的抒情文学样式诗、词，散曲身上刻有较多的俗文学的印记。

散曲以形成地域之分有北曲、南曲之称。南曲虽兴盛于北曲之后，但源起并不比北曲晚。只是它受少数民族乐歌的影响不如北曲多，在受唐宋词的影响方面比北曲要大。南曲的名称后于北曲。

明晚期：万历以后，公安、竟陵盛行期。明代后期诗文及散曲知识点 “后七子”是嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢棒、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王有首。

前期为元杂剧的鼎盛时期，作家主要活动活跃在大都、平阳、东平。代表作家有关汉卿、白朴、马致远、王实甫。现存的元杂剧有80 种属前期，著名的悲剧名著都产生在前期。

散曲的特点

第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。散曲可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。

其定制一般有三个特征：一是全套必须押韵相同；二是有【尾声】；三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。

它有小令和套数两种基本形式。后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败，未能像唐诗宋词一样繁荣延续及后世。

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